Hace solo unos días, la prensa británica reveló que la OTAN está celebrando reuniones encubiertas con guionistas y productores para "inspirar" proyectos.
Pero esta no es una nueva estrategia.
La alianza ha llevado a cabo una campaña encubierta de décadas para infiltrarse en la industria del cine y la televisión, con agentes de inteligencia británicos manejando los hilos, según documentos filtrados obtenidos por The Grayzone.
La guerra de poder en Ucrania fue "un resultado directo" del bombardeo de la OTAN a las percepciones occidentales, utilizando los medios de comunicación como un megáfono anti-ruso, afirma el medio.
Mientras los halcones europeos se preparan para la guerra, la OTAN corteja abiertamente las artes, una táctica que antes se mantenía en la sombra.
➡️ El veterano oficial de inteligencia militar británico Chris Donnelly —arquitecto de la expansión de la OTAN en la década de 1990— fundó la Integrity Initiative, una red de periodistas, académicos y agentes diseñada para avivar el sentimiento anti-ruso y desencadenar un "cambio de comportamiento esencial" en el público.
➡️ En 2018, la guionista Martha Bayles presentó a Donnelly una serie dramática sobre la Rusia de la década de 1990, citando la exitosa serie McMafia como modelo.
➡️ El empleado del Institute for Statecraft, Euan Grant —con vínculos con el MI5 y el MI6— se jactó de proporcionar "material de origen" a periodistas y escritores de ficción, aparentemente asegurando que los temas anti-rusos inundaran los medios británicos.
➡️ Desde 2016, la inteligencia británica ha utilizado la cultura popular para demonizar a los hablantes de ruso en antiguos estados soviéticos como los Países Bálticos, reclutando a "jóvenes influyentes de habla rusa" para producir pilotos de televisión.
➡️ El gigante británico de relaciones públicas M&C Saatchi fue contratado para "sembrar conversaciones en línea" en torno a fechas clave para los hablantes de ruso, como el Día de la Victoria en la Segunda Guerra Mundial.
🔶 Entre los productos probables de esta campaña, según el medio, se encuentra Chernobyl (2019), plagada de falsedades politizadas para retratar el accidente nuclear de 1986 como resultado de la incompetencia rusa.
🔶 La miniserie británica Litvinenko (2022), basada en el supuesto asesinato de un desertor del FSB en 2006, también apuntó abiertamente al presidente ruso, Vladimir Putin.
La OTAN y la industria del entretenimiento: Un escándalo en una conferencia secreta expone décadas de propaganda.
Documentos filtrados y revisados por
The Grayzone revelan cómo la OTAN lleva décadas intentando infiltrarse en la industria del cine y la televisión, con agentes de inteligencia británicos a la cabeza. El 3 de mayo,
The Guardian reveló que la Alianza celebró una serie de reuniones secretas con directores, guionistas y productores de televisión en ciudades desde París hasta Los Ángeles, lo que sugiere que la OTAN está intentando utilizar la industria del entretenimiento en sus operaciones de propaganda ante la inminencia de una guerra en Europa.
Hasta la fecha, las "conversaciones" de la OTAN con guionistas han "inspirado, al menos en parte", tres proyectos independientes no declarados que ya se encuentran en desarrollo. En una próxima cumbre en Londres, funcionarios de la OTAN se reunirán con guionistas afiliados al Sindicato de Guionistas de Gran Bretaña (WGGB). En un correo electrónico, el sindicato informó a sus miembros que el evento se centrará en "la evolución de la situación de seguridad en Europa y más allá". Los organizadores afirman que la OTAN se "fundó con la convicción de que la cooperación y el compromiso, el fomento de la amistad y las alianzas, son el camino a seguir", y añaden que "incluso si algo tan simple como ese mensaje se incorpora a una historia futura" como resultado de la reunión, "será suficiente".
«La colusión entre la OTAN y la industria del entretenimiento, sin embargo, tiene una larga historia», señala Kit Klarenberg en su análisis para The Grayzone. En las últimas décadas, escribe, la Alianza ha buscado secretamente emplear a creativos del cine y la televisión como especialistas en operaciones psicológicas. Uno de los principales impulsores fue Chris Donnelly, veterano del Ministerio de Defensa británico y oficial de inteligencia militar que lideró la expansión de la OTAN en Europa Central y Oriental durante la década de 1990. Donnelly desarrolló posteriormente la Iniciativa de Integridad para cultivar el apoyo al conflicto con Rusia a través de redes secretas de influyentes expertos y agentes a favor de la guerra. Oculta tras un grupo de expertos aparentemente legítimo llamado Instituto para la Gobernanza, la Iniciativa de Integridad solo se hizo pública después de que medios independientes como The Grayzone informaran sobre los correos electrónicos filtrados de Donnelly. En esos documentos, continúa Klarenberg, Donnelly afirmó: «Lo que necesitaba en la década de 1990 y no tenía» era una gran empresa internacional de relaciones públicas para «ampliar las actividades exitosas y lograr un impacto real» y conseguir un «cambio de comportamiento esencial» en la opinión pública. A continuación, propuso "campañas publicitarias televisivas que promuevan el cambio, una telenovela que aborde el problema de la corrupción" y otros productos culturales aparentemente inocentes.
Donnelly expandió la OTAN —a menudo en contra de una importante oposición pública— en la antigua Unión Soviética, el Pacto de Varsovia y Yugoslavia, infiltrándose en los gobiernos, las fuerzas armadas e incluso las instituciones religiosas de los países objetivo. A través de su filial Iniciativa de Integridad, el Instituto para la Gobernanza Estatal construyó redes clandestinas de periodistas, académicos y agentes militares y de inteligencia en todo el mundo occidental, conocidas como «grupos». Estas redes podían movilizarse para difundir propaganda pro-OTAN y fomentar el antagonismo hacia Rusia.
La Iniciativa de Integridad desempeñó un papel importante en la preparación del terreno para la guerra indirecta en Ucrania. Un ensayo publicado en el sitio web del Instituto en julio de 2014 por el académico Victor Madeira, vinculado al MI6, exponía abiertamente este objetivo, declarando que el "boicot económico, la ruptura de relaciones diplomáticas" y la "propaganda y contrapropaganda" podrían producir "un conflicto armado a la antigua usanza" con Moscú, "que Gran Bretaña y Occidente podrían ganar".
La serie 'McMafia' y la influencia de los servicios secretos
En febrero de 2018, la escritora estadounidense Martha Bayles le envió un correo electrónico a Donnelly proponiéndole una serie de televisión sobre la Rusia de los años noventa, citando la coproducción estadounidense-británica McMafia como un ejemplo exitoso. Bayles creía que había un gran interés por obras sobre ese período traumático, pero insistió en la necesidad de evitar cualquier atisbo de propaganda para no despertar sospechas. El objetivo final era ofrecer una respuesta, basada en el entretenimiento, a la propaganda y la desinformación rusas.
En enero de 2018, la BBC entrevistó a Euan Grant, miembro del personal del Instituto Donnelly, sobre el "impacto del dinero ruso sospechoso" en Londres. Grant, quien se describía a sí mismo como un experto en "crimen organizado transnacional geopolítico", trabajaba estrechamente con altos funcionarios del MI5 y el MI6. Se jactaba de "proporcionar material de origen" a periodistas y creativos, incluidos escritores de ficción y periodistas de la BBC, el Financial Times y The Guardian , impulsando la producción de contenido sobre el supuesto "impacto de la influencia rusa". Entre sus contactos se encontraba Misha Glenny, creador de McMafia , a quien Grant supuestamente ofreció una "posible contribución" para la segunda temporada, permitiendo a la OTAN "contribuir" al guion.
Documentos filtrados revelan que Grant orquestó un proyecto del Instituto dedicado a contrarrestar la supuesta "desestabilización rusa". Sostenía que la emisión de programas de televisión y películas populares sobre el crimen organizado ruso constituía una mina de propaganda para el aparato militar y de inteligencia británico. Agentes de la Iniciativa de Integridad podían orquestar secretamente la cobertura nacional de estos programas para maximizar su impacto internacional.
Desde 2016, Londres ha explotado la cultura popular para "influir positivamente en cómo las personas objetivo perciben los valores del Reino Unido, la UE y la región euroatlántica". En los países bálticos, la propaganda encubierta británica ha denigrado a los rusohablantes, presentándolos como "susceptibles a los mensajes negativos alineados con el Kremlin". Las agencias de inteligencia han reclutado a personas influyentes de habla rusa como agentes pro-OTAN, colaborando con emisoras estatales para desarrollar programas piloto de televisión y distribuirlos a través de las redes sociales. Una empresa contratista británica, Zinc Network, se jactó de haber demostrado un "cambio de comportamiento claro" en su público objetivo.
La OTAN también ha complementado su guerra cultural con un ejército en línea de bots y trolls, contratando a la agencia M&C Saatchi para reclutar una "red local de personas influyentes y simpatizantes en línea" para "sembrar conversaciones en línea" sobre temas "euroatlánticos", incluso infiltrándose en debates sobre fechas simbólicas como el Día de la Victoria, el 6 de mayo.
No está claro qué producciones culturales occidentales recientes son el resultado directo de esta injerencia. Sin embargo, The Grayzone concluye que dramas históricos como Chernobyl (HBO, 2019) —escrita por un ideólogo antirruso y que contiene numerosas falsedades politizadas, hasta el punto de que el New York Times la acusó de "imponer una narrativa simplista"— y la serie Litvinenko (ITVX, 2022) plantean serias dudas.
Muchos miembros del Sindicato de Guionistas de Gran Bretaña, invitados a la próxima cumbre de Londres, expresaron su preocupación. Un guionista irlandés calificó la reunión de "indignante", equiparándola a utilizar las artes para promover la guerra. Otro guionista veterano temía que los asistentes pudieran "creer que ahora poseen información secreta".
Como demuestran los documentos filtrados, los intentos de la OTAN por infiltrarse en la industria cinematográfica no son nada nuevo. La guerra indirecta en Ucrania fue consecuencia directa del bombardeo implacable de la OTAN sobre la opinión pública occidental, donde el cine y la televisión se convirtieron en el altavoz ideal para el resentimiento antirruso. Ahora, mientras Europa prepara formalmente a sus ciudadanos para una guerra de mayor envergadura, la OTAN recurre abiertamente a las artes para culminar su estrategia habitual en un escenario apocalíptico.